المخرج والمنتج الفني أسامة غريب عضو مجلس نقابة المهن السينمائية: قدمنا الكثير في النقابة من علاج ومصايف وندوات

 

المخرج أسامة غريب

أقول للشباب لا تخافوا وتعالوا إلينا نحن في خدمتكم

بتعليمات من النقيب تخلصنا من جميع الموضوعات العالقة

ذهبنا إلي الزملاء في المحافظات وتم حل جميع مشاكلهم

 لا يوجد أي أجراءات تعجيزية ضد الشباب في النقابة

حوار: عماد خلاف

منذ أن حصل المخرج أسامة غريب علي بكالوريس الإعلام جامعة القاهرة، وهو يسير علي خطا ثابتة في مجال الإخراج والإدارة الفنية والعمل في التليفزيون المصري، حيث التحق بالعديد من المناصب التي جعلته يكتسب خبرة كبيرة، ما بين العمل كرئيس لجنة ضبط الجودة بالقناة الثانية المصرية، والعمل منتج فني للبرنامج الصباحي نصبح عليك، وعمل مخرج لبرنامج المنوعات «ملامح» كما أنه محاضر بالجامعات الحكومية والخاصة للتدريب العملي لطلبة ومعاهد الإعلام، كما عمل مستشار لوزير الإعلام للشئون الفنية في عام 2013 ومستشار رئيس اتحاد الإذاعة والتليفزيون 2013 وعضو لجنة الرصد والشكاوي والمقترحات بالهيئة الوطنية للإعلام سابقا من عام 2017 إلي 2020.

كما عمل في برامج الكاميرا الخفية وحكاوي القهاوي وحفلات أضواء المدينة ومنوعات صيفية وبرامج المجلة الاقتصادية وغيرها من الأعمال الذي راح يتنقل فيها حتي أصبح لديه خبرة كبيرة في مجال الإعلام إلي أن التحق بنقابة المهن السينمائية ومنذ ذلك التاريخ وهو يضع نفسه مع زملاءه في مجلس النقابة لخدمة الأعضاء تحت رئاسة مسعد فودة.

وفي مجال السينما، عضو الاتحاد العربي لحماية حقوق الملكية الفكرية ومستشار الاتحاد العام للفنانين العرب للإعلام والعلاقات الخارجية وغير ذلك.

ماذا قدمت كعضو مجلس إدارة نقابة المهن السينمائية؟

أنا شرفت ودخلت عضو مجلس إدارة في 26/ أكتوبر /2013،  دورة غير مكتملة ودورة أخري مكتملة حتي الأن، نظراً لظروف ما حدث خلال السنين الماضية من كورونا وغيرها، وكان هدفنا عندما التحقت بالنقابة هو حل مشاكل الزملاء ونقف بجانبهم، وكنت أسمع من زمان قوي عن نقابة المهن السينمائية، وكان نفسي أكون عضو فيها حتي أتعرف عليها ما يحدث داخلها، وعندما أصبحت عضو في عام 1992، بدأت أتعرف علي مشاكل الزملاء وأحاول حلها مع الزملاء في مجلس الإدارة، وكنت أحس براحة نفسية عندما أقوم بخدمة زملاء من الأعضاء، سواء كثروا أو قلوا، وحملت علي عاتقي أكثر من ملف وكان الملف الأولي هو ملفات القيد لأني، وعندما أتيت كعضو مع زملائي في 2013 وكنا الدولة في حالة ثورة وشرفت أن أكون عضو في لجنة القيد وكانت توجد ملفات كثيرة لم يتم اتخاذ قرار فيها، وللأسف كان في 2005 و2006 و2007 و2008 ولم تكن اللجان تنقعد بصفة مستمرة، وكانت مجالس الإدارت متعاقبة وكثيرة ووراء بعضها، وبالتالي كانت هناك ملفات كثيرة لم يتم اتخاذ قرار فيها، لكن الحمد لله بفضل الله وتوجيه السيد  النقيب مسعد فودة قدرنا أن أننا نتخطي العقبة، وخلصنا كل الملفات التي كانت معلقة، لكن بقيت مشكلة الأعضاء في الأقاليم الذين ينتموا إلي القنوات الإقليمية مثل القناة الرابعة أو الخامسة أو السادسة أو السابعة والثامنة كانت لديهم ملفات كثيرة، وبالفعل أخذت علي عاتقي القرار وسافرت إلي الزملاء في أماكنهم وعرفت مشاكلهم وبدأنا في تقفيل كل الملفات الخاصة بهم وحل جميع مشاكلهم، من خلال تكلمة الأوراق الناقصة لكل زميل وكلفنا الموظف المسئول أن يتصل بكل زميل ويبلغه أن لديه أوراق ناقصة وعليه أن يكملها حتي نقوم بتجديد الكارنيهات لهم، فهم مثلا تبع جهات حكومية مثل التليفزيون أو صوت القاهرة، أو مدينة الإنتاج أو المركز القومي، وقمنا بتحديث البيانات لجميع الأعضاء، والأن الملف يأخذ دورته الطبيعية من يوم إلي ثلاثين يوم، ويتم إبلاغ العضو لو  هناك ورق ناقص، وتحولنا إلي ميكنة كل الملفات وخلصنا كل شيء وتم حفظ جميعها في الكمبيوتر.

بعض الشباب يشتكي من عدم تواصل النقابة؟

هذا الملف مهم جدا حيث ظهرت السينما المستقلة وبدأت تأخذ المجال في مصر، وحملنا علي عاتقنا أن نأتي بالشباب إلي النقابة الذين يعملون بالموبايل وغيرها من الوسائل الجديدة التي طرأت خلال الألفية الجديدة، وكان أغلب الشباب لديهم خوف من الدخول إلي النقابة وكانوا يسمعون كلام كثير من نوعية أن النقابة لا تهتم بهم، بالإضافة إن النقابة سوف تحصل منهم أموال كثيرة وسوف يمنعونا من التصوير، كل هذا الكلام ليس له أساس من الصحة بل مجرد أشاعات يتم تريدها علي أساس أن يبتعد الشاب عن النقابة، وبالفعل حصلنا علي موافقة النقيب وعملنا لجنة مصغرة أسمها لجنة السينما المستقلة، وكنت أنا مقرر اللجنة من 2014 و2015 ولفينا مصر كلها بالتنسيق مع هيئة قصور الثقافة، ورحنا نلف المحافظات من الإسماعيلية إلي الشرقية إلي الإسكندرية وغيرها من المحافظات ونري الشباب الذين يعملون في السينما المستقلة، وما هي مشاكلهم وماذا يريدون؟ وقمنا بحل مشاكلهم من خلال استخراج التصاريح وتعاملنا مع المشكلة بشكل عقلاني جداً دون تهويل أو تقليل وفقا لتوجيهات النقيب مسعد فودة، وتعرفنا علي كل صغيرة وكبيرة خاصة بالسينما المستقلة والنقابة تتوحدت معهم لحل مشاكلهم.

كما أن النقابة تساعد هؤلاء المنتمين إلي السينما المستقلة من خلال مساعدته في مشاركة فيلمه في مهرجان ما أو يريد التصوير في الشارع أو يريد الالتحاق بالنقابة فليس لدينا أي مشكلة خالص من التحاق أي من هؤلاء عكس ما يصدر للمشهد الشبابي أو السينما المستقلة من أن النقابة تحبطهم وهذا ليس صحيح.

ماذا لو قام أحد الشباب أو المخرجين بتصوير فيلم دون الرجوع إلي النقابة؟

تطبق الإجراءات المنظمة للوائح العمل داخل النقابة، هل ينفع أن يشارك الممثل دون أن يحصل علي تصريح من نقابة الممثلين نحن لدينا اتحاد النقابات الفنية، توجد نقابة للموسيقيين والممثلين والسينمائيين، وهل ينفع أغني من غير ما أحصل علي تصريح من النقابة أو مخرج أو ممثل دون الحصول علي تصريح من النقابة، لكن في هذه الحالة هو يمثل نفسه وليس النقابة.

وللأسف هناك الكثير من هؤلاء فاكرين أننا سوف نحصل منه علي مائة ألف جنيه أو عشرين ألف الحقيقة أن الموضوع لا يتعدي  مبالغ بسيطة، ولابد أن يأتي إلينا حتي نحميه، وأي مخرج عليه أن يأتي إلي النقابة حتي لو كان خريج كلية تجارة أو حقوق أو غيرها من الكليات وسوف نذلل كل العقبات وسوف نعطيه الدورات التدريبية التي تؤهله في مجال الإخراج، لسنا ضد أحد بل علي العكس تماما، النقابة أسست من أجل هؤلاء العاملين في الفن، ولن يحصل علي أي تصريح للتصوير في الشارع إلا بعد الرجوع إلينا ولن تعطيه وزارة الداخلية تصريح وسوف ترسله إلينا حتي نعطيه التصريح حتي يعمل، وهذه الأجراءات هي حماية له في الأساس.

وعلي أي شخص أن يأتي للنقابة ويقدم لنا أعماله الفنية من ثلاث أعمال إلي خمسة وفي هذا الحالة نقيمها سواء كان مخرج أو كاتب سيناريو أو ناقد لكن ديكور أو فنون تطبيقية ولابد أن يكون خريج معهد السينما.  

ولدينا الكثير من الدورات سواء في الإخراج أو الكتابة أو التمثيل وغيرها بالتعاون من النقابات الأخري ولذلك علي كل شاب هاوي عليه أن يأتي إلينا وسوف نساعده ولن نقف ضده بالعكس هذه النقابة مهمتها هي خدمة مهنة السينما وليس الوقوف ضد أي شخص غاوي سينما.

ما هي المميزات التي تقدمها النقابة للعضو؟

 العضو العامل في النقابة بحميه من المشاكل المعنية، بمعني أنه لو دخل كمخرج أو كاتب سيناريو مع جهة إنتاج وحصلت خلافات بينهم يرجع إلي النقابة وفي هذه الحالة ترجع ليه النقابة حقه كاملا، كما توجد خدمة التأمين الصحي علي مستوي عالي جداً، وتتكفل النقابة بنسبة ستين في المائة في العلاج، كما يحدث دعم من 30% إلي 35% للعضو في المصايف، ورحلات العمرة والحج كل هذه مزايا للعضو داخل النقابة.

ما هي الحالات التي يتعرض فيها العضو للفصل من النقابة؟

 أي تصرف له علاقة بالسمعة أو الشرف، ولم نواجه مثل هذه الحالات نهائيا في النقابة علي الأقل خلال وجودي في  المجلس، كما أن العضو يدفع  خلال العام اشتراك 200 جنيه فقط.

 ماهي موارد النقابة وماذا فعلتم كأعضاء في المجلس حتي تزيدوا الأموال ؟

النقابة له مصدرين للدخل وهما أشتراكات العضوية إلي جانب الرسم النسبي الذي يتم تحصيلها من الأعمال الفنية من مسلسلات وأفلام وفيديو كليب وإعلانات، بمعني أن أي شيء يذاع علي الشاشة يوجد دخل نسبي يسدد للنقابة، إلي جانب وجدنا قنوات فضائية كثيرة جدا ويوجد بها أشخاص شغالين فيها ما بين مخرج ومساعد مخرج ومدير إنتاج لذلك أصبح ملزم علي هذه القنوات أن تسدد للنقابة رسوم عن العاملين عندهم للغير مقيدين في النقابة، كما بدأنا نتعامل مع شركات الإنتاج بشكل سلس ومريح بالنسبة لهم ونقوم بتحصيل الأموال سواء بشكل ربع سنوي أو نصف أو سنوي حسب قدرتهم، من الممكن أن يدفع جزء وعلي ما يوزع المسلسل أو الفيلم يقوم بدفع الباقي.

كما أننا نقوم باستقطاع نسبة 2 % من خلال الأعضاء الذين يعملون في التليفزيون الحكومي أو المصري أو المركز القومي للسينما ولدينا أموال من الهيئة الوطنية للإعلام وغيرهم هذه هي الموارد الخاصة بالنقابة.

ما هي الدورات التدريبية التي تقدم للأعضاء في النقابة؟

هناك بعض الأعضاء اقترحوا علينا في المجلس أن نقيم بعض الدورات التدريبية، وبالفعل أقمنا ورشة اليوم الواحد من الفترة 2015 إلي 2017 ونختار يوم الجمعة بحيث يكون يوم كامل سواء كان عضو أو لم يكن يريد بعض المعلومات عن المونتاج أو السيناريو أو والإخراج وشارك عظماء المهنة لتدريب الأعضاء وأتينا بـ سمير فرج، والإخراج عمر عبد العزيز وهاني لاشين، في والإنتاج أتينا بـ هشام سليمان وكان يوم جميل جدا ونعمله في النقابة في الدور الأول.

بعد ذلك بدأنا نشتغل علي زاوية أوسع وعملنا بروتوكلات مع قصور الثقافة،  كما يوجد بروتوكول تعاون مع مؤسسة علي بدرخان، ومع جامعة فرنسية وبروتوكول مع الأكاديمية البريطانية.      

ما هو طموحك خلال الفترة القادمة للنقابة؟

أخر شيء شغالين عليه هو النادي الاجتماعي للنقابة حصلنا علي شراكة مع نقابة الصيادلة في التجمع بمنطقة النوادي نحن خلف بنك مصر علي مساحة 4 فدان، ونحن نعمل علي النادي من أربع سنوات وانتهينا من الملاعب وغيرها بنسبة 50% وكلي أمل أن يتم افتتاح النادي قريبا ونقعد في النادي كأسرة ونحتفل سويا.

كما طموحي أن نعمل دار مسنين، كما أن الأعضاء يرفضون أن يكون التمويل من إحدي الجهات الخارجية، لذلك نحن نحاول أن نفعل ذلك بمجهودتنا الذاتية، بالإضافة إلي إنشاء مستشفي تخدم الأعضاء بالتعاون مع الجهات الحكومية في الدولة.

  كيف تري المشهد السينمائي والدرامي في مصر؟

لا أحد ينكر أن الإنتاج السينمائي قليل يتم تصوير ما بين 30 إلي 60  فيلم في السنة لأننا بنختار لجنة الأوسكار كل عام ويأتي إلينا في نهاية العام الأفلام التي إنتاجها، وهذا عدد قليل جداً جداً، وهذا يعود إلي ظروف الصناعة اختلفت بالإضافة إلي التكلفة المادية عالية جداً.

 

 

 

 

 

الدكتور بشار عليوي الناقد والمخرج المسرحي العراقي: الحمد لله تخلصنا من الإرهاب الأسود بفضل تضحيات العراقيين

 

المسرح في الوطن العربي متقدم خصوصاً في بعض البلدان العربية كالمغرب وتونس والعراق

أخرجت 15 عمل مسرحي أقربهم لدي كان عرض «دعني أرتقي»

المسرح المصري عريق جداً ويخضع لاستراتيجات في العمل الإداري والنقابي والإحترافي

لدينا الجديد في ملتقي بابل الدولي لفنون الشارع في دورته الثالثة

حوار: عماد خلاف

الدكتور بشار عليوي باحث وناقد من مواليد الحلة في دولة العراق، تلقي تعليمه الأول في المدرسة الشرقية الإبتدائية ومتوسطة الحلة للبنين وإعدادية الحلة للبنين في مدينة الحلة مركز محافظة بابل العراقية.

كما حصل علي بكالوريس المسرح من كلية الفنون الجميلة وماجستير من قسم الفنون المسرحية كلية الفنون الجميلة جامعة بابل _ العراق 2013, درجة أمتياز وبرتبة "شرف .

كما حصل علي الدكتوراه من قسم الفنون المسرحية بكلية الفنون الجميلة، جامعة بابل  العراق 2018, درجة "أمتياز، ونشر كتاباته ومقالاته النقدية في المجلات والصحف المحلية العراقية والعربية والمواقع الإلكترونية، وأخرج للمسرح أكثر من خمسة عشر عملاً مسرحياً.

وحصل على عدد من الجوائز المسرحية عن مشاركاتهِ المسرحية ناقداً ومُمثلاً ومُخرجاً, منها جائزة أفضل مخرج مسرحي في مهرجان منتدى المسرح العراقي _ وزارة الثقافة _ بغداد 2001.

وحصل على عدد من الجوائز في المهرجانات المسرحية التي أشترك فيها , منها جائزة أفضل مخرج في مهرجان منتدى المسرح العراقي_بغداد 2001.

وترأس رابطة المسرحيين الشباب في بابل للفترة من 1998_2002.

كما أنه مؤسس ورئيس نادي المسرح في بابل، وعضو الاتحاد العام للأُدباء والكُتاب في العراق، وعضو هيئة إدارية لدورة واحدة في بابل، وغيرها من المناصب التي تولالها الدكتور بشار، بالإضافة إلي كونه المسئول الإداري لملتقي بابل الدولي لفنون الشارع الذي ينطلق خلال شهر مارس القادم.

 

 

ما رأيك في المسرح العراقي؟

متطور جداً وشهد حضوراً واضحاً وفاعلاً داخل الوطن وخارجه, من خلال حضور المسرحيين العراقيين والعروض المسرحية العراقية في المهرجانات الدولية وحصدهم أهم الجوائز فيها.

هل تأثر المسرح بالأحداث التي مرت علي العراق خلال السنوات الماضية؟

 

نعم أكيد أسوة بأي بلد تعصف به التقلبات والاحداث السياسية والاجتماعية والحروب, وما مرَ على العراق يكاد يكون نادر الحدوث مع أي بلد في العالم ,ومع ذلك ورغم تأثر المسرح بما حدث داخل البلد, نجد ان المسرح قد تعافى خلال العشر سنوات الأخيرة واقيمت العديد من المهرجانات المسرحية العراقية المتعددة.

 

من خلال كتابات النقدية والبحثية عن المسرح هل تصف لنا الكتابات النقدية في العراق؟

 

عُرِفَ النَقد المسرحي بحضورهِ المؤثر داخل المسرح العراقي مُعادِلاً بأهميتهِ أهمية النِتاج المسرحي العراقي ذاته وبكافة أنساقهِ, أذ لا يُمكن لهذا النِتاج أن يَكتمل دون وجود النقد ومُخرجاتهِ بشكل يُعضد عروض المسرح العراقي فعلاً ومُمارسةً ويُقوّمْ مساراتهِ ويُشَخِصْ مَكامِنْ الهِناتْ (إن وِجِدَتْ) ويعمل على إنفاذ فاعلية التطوير والتحديث فيهِ, ناهيكَ عن مدى التأثير الذي أحْدِثَهُ النقد عبرَ عديد أنساقهِ بالمسرح العراقي, وهذا لم يكن لهُ أن يتحقق إلا مع وجود النُقاد العراقيين المُمارسين لهُ والفاعلين فيهِ ممن توافرتْ فيهم الثقافة المسرحية الموسوعية والموضوعية في الطَرَح والعلمية في الأحكام حينما عَمِدوا الى مُقاربة جميع مُخرَجاتْ المشهد المسرحي العراقي وبجميع تمظهراتهِ نقدياً.

أخرجت 15 عمل مسرحي ما هو أقربهم إليك وما هي الموضوعات التي كنت تناقشها من خلالها؟

أقربهم كان عرض (دعني أرتقي) وهو دراما مسرحية صامتة, لخصت تاريخ العراق المعاصر وما مرَ به من أحداث وتقلبات على كافة الصُعد.

 

شاركت في العديد من المهرجانات خارج العراق هل تصف لنا المسرح في الوطن العربي؟

 

المسرح في الوطن العربي, متقدم خصوصاً في بعض البلدان العربية كالمغرب وتونس والعراق, وهذا المسرح ما زال يحتاج الكثير من الدعم.

 

ماذا قدمت لنادي المسرح في بابل؟

 

هذا النادي, عبارة عن تجمع مسرحي يغلب عليه النسق الورشوي في الادارة الجماعية والعمل والمخرجات, فهو يُعنى بتقديم العروض المسرحية فضلاً عن اشاعة الثقافة المسرحية داخل بابل.

 

هل لدينا مسرح الشارع في الوطن العربي؟

 

نعم أكيد, وثمة العديد من مهرجانات مسرح الشارع في عدد من بلدان الوطن العربي والتي تقام بشكل دوري كالمغرب وتونس والعراق وسلطنة عُمان والجزائر وغيرها, وهناك العشرات من المسرحيين العرب ممن يواظبون على تقديم عروض مسرح الشارع.

 

ما هي أهم الموضوعات التي يناقشها المسرح العراقي؟

 

عديدة, أبرزها كانت سابقاً موضوعة الحرب وتداعياتها على المجتمع العراقي, ومن ثم وموضوعة ظاهرة الإرهاب الأسود الذي ضرب أركان المجتمع العراقي لسنوات عديدة, وصولاً إلى موضوعة التظاهرات التي خرج فيها شباب العراق للمطالبة بوطن حر مُعافى, جميع هذه الموضوعات وغيرها قد تناولها المسرح العراقي في عروضه.

مارأيك في المسرح المصري؟

عريق جداً ومتقدم داخلياً ويخضع لاستراتيجات في العمل الإداري والنقابي والإحترافي يكفي أن مهرجان القاهرة الدولي للمسرح التجريبي هو واحد من مهرجانات المسرح في العالم, لكن هذا المسرح يحتاج الى الكثير على صعيد أعادة النظر في موضوعاته المطروحة وآليات الاشتغال العملية فيه بُغية جعله يُنافس بغية المسارح في بلدان العالم العربي خصوصاً في حضوره داخل المهرجانات المسرحية الدولية في تلك البلدان .

 

هل تصف لنا حال السينما في العراق؟

 

فاعلة حالياً بفضل عديد التجارب السينمائية ذات الطابع الشبابي.

 

عانت العراق كثيراً من ويلات الإرهاب كيف يمكن التخلص منه؟

الحمد لله قد تخلص العراق من آفة الإرهاب الأسود منذ عدة سنوات بفضل تضحيات العراقيين السخية ودفاعهم عن أرضهم وتوحدهم تحت راية الوطن الواحد.

 

متي يقف العراق علي قدميه مرة أخري؟

 

العراق الآن بفضل صبر وتضحيات العراقيين من أبنائه, بأفضل حال وأصبح والحمد لله محط أنظار الدول واهتمامهم وأصبح في العراق تنظم البطولات والمهرجانات الفنية والثقافية.

 

ما هو الجديد في ملتقي بابل الدولي لفنون الشارع في دورته الثالثة؟

لقد سبقَ وأن أعلنتْ إدارة مُلتقى بابل الدولي لفنون الشارع، عن فتح باب المشاركة في دورته الثالثة لعام 2023, اعتباراً من يوم 10 من نوفمبر  2022 وكانت قد حددت يوم 20  من ديسمبر2022 آخر موعد لإستقبال طلبات الفرق والفنانين من العالم العربي ومن داخل العراق, وتم خلال هذهِ الفترة, استقبال ملفات 28 عرض ومُشاركة دولية من خارج العراق, و21 عرض ومُشاركة محلية من داخل العراق, تقدموا للمُشاركة في فعاليات مُلتقى بابل الدولي لفنون الشارع بدورتهِ الثالثة لعام 2023, إذ سيتم تبليغ الفرق التي يقع عليها الاختيار من قبل إدارة مُلتقى بابل الدولي لفنون الشارع.

وفي بداية شهر فبراير 2023 من خلال أرسال دعوات رسمية لها, وسيتضمن مُلتقى بابل الدولي لفنون الشارع وفقاً لمُنظميهِ, أقامة ندوة دولية فكرية تتضمن استعراض تجارب شخصية رائدة في مجال فنون ومسرح الشارع في عدد من البُلدان منها تونس ومصر ولبنان والسودان والمغرب وإيران وسوريا وعُمان بالإضافة إلى العراق, فضلاً عن أقامة ورشة تدريبية تهتم بتطوير آليات الاشتغال في تقديم عروض فنون الشارع.

 

كما سيشهد مُلتقى بابل الدولي لفنون الشارع أقامة حفل لتوقيع كُتب متخصصة عن فنون ومسرح الشارع تصدر لأول مرة وهي خاصة بطبعة مُلتقى بابل الدولي لفنون الشارع الثالثة فضلاً عن عدد من الكُتب المسرحية الأُخرى كما سيتم تخصيص عدد من مجلة (مرسى وأدب) الثقافية لنشر ملفاً كاملاً عن فنون ومسرح الشارع في العالم العربي وسيتم توزيع المجلة خلال أيام مُلتقى بابل الدولي لفنون الشارع وسيكون توزيع هذه الاصدارات جميعاً بُغية إشاعة الثقافة المسرحية العامة, كما سيتم على هامش مُلتقى بابل الدولي لفنون الشارع توقيع عدد من بروتوكولات تعاون مع عدد من مهرجانات مسرح الشارع في العراق والعالم العربي.

 

كما وسبق وأن أعلنَ مُلتقى بابل الدولي لفنون الشارع عن آلية المُشاركةَ فيهِ من خلال دعوة جميع الفرق العراقية والعربية والمهتمين بتقديم فنون الشارع للمشاركة في فعالياته وفقاً لعدد من الشروط منها أن مُلتقى بابل الدولي لفنون الشارع يستقبل عروض مسرح الشارع وفنون الشارع المُختلفة (عروض الدمى/ العروض الأدائية الجسدية/ العروض الفرجوية التراثية ذات الطابع الشعبي) إذ إن عروض مُلتقى بابل الدولي لفنون الشارع لا تخضع للتسابق, وتقدم الفرقة والفنان الراغب بالمُشاركة, ملفاً كاملاً يتضمن طبيعة العرض وشروحات كاملة وصور مُرفقة, وكذلك المتطلبات التقنية له وعنوان المراسلة وأن يكون العرض مُخصص لتقديمهِ في الفضاءات المفتوحة والمجال العمومي, وحددت إدارة مُلتقى بابل الدولي لفنون الشارع موعداً لاستقبال طلبات المشاركة فيما سيتم تبليغ الفرق التي يقع عليها الاختيار, في بداية شهر يناير 2023 من خلال أرسال دعوات رسمية لها, كما أطلقت إدارة مُلتقى بابل الدولي لفنون الشارع الموقع الألكتروني الرسمي لهُ, حيث يتم نشر كافة أخبار وفاعليات مُلتقى بابل الدولي لفنون الشارع من خلال هذا الموقع, فضلاً عن مُتابعة التحضيرات الجارية حالياً لأقامة هذا المُلتقى النوعي في العراق وللعام الثالث على التوالي, بُغية تفعيل فنون ومسرح الشارع وبمُشاركة دولية وعراقية واسعة, ويأتي اطلاق هذا الموقع الرسمي لمُلتقى بابل الدولي لفنون الشارع, مواكبة مُجمل التحضيرات الجارية حالياً لاقامة الدورة الثالثة ونشر كافة الأخبار حوله فعالياتهِ وكُل ما يتعلق بهِ, وأن شاء الله قريباً جداً جداً سيتم أصدار بيان صحفي عن إدارة الملتقى, يتم فيه الإعلان عن كافة فعاليات الملتقى.

 

بصفتك عضو نقابة الصحفيين هل تشرح لنا حال الصحافة في العراق وأين نحن من الصحافة الورقية وهل اختفت فعلا؟

طبعا لا الصحافة ستظل.

قديماً كانوا يقولون مصر تكتب ولبنان تطبع والعراق تقرأ هل لازال المواطن العراقي شغوف بالقراءة؟

 

العبارة أعلاه تم تغيرها حالياً حيث أصبحت, بغداد تكتب وتطبع وتقرأ, بفضل ما نشهده حالياً في العراق من طفرات نوعية في طباعة ونشر الكتاب العراقي, وآليات اقتناءه من قبل أبناءالشعب.

 

ما هو الجديد عن الدكتور بشار عليوي في مجال الإخراج والكتابة؟

 

أنتظر صدور كتابين نقدي جديدين لي, سأعلن عنهما حالما يصدراً.

 

 

 

 

الإنتاج الدرامي هذه السنة متميز وفيه وفرة جيدة وقريبا سوف نعلن عن مهرجان سينمائي في العراق

 

حوار: عماد خلاف

منذ أربعين عاماً والمخرج والممثل ونقيب الفنانين في العراق الدكتور جبار جودي  يصول ويجول علي خشبة المسرح مخرجاً وأستاذاً ومعلماً للأجيال في دولة العراق، يحمل علي عاتقه مسئولية تطوير وتحديث نقابة الفنانين العراقيين، فعل الكثير ومن المقرر أن يفعل خلال الفترة القادمة.

هو مخرج وممثل وأكاديمي من مواليد النجف 1967 حصل علي دبلوم إخراج مسرحي من بغداد 1990 وبكالوريس إخراج مسرحي بغداد 2004 وماجستير تقنيات مسرحية، ودكتوراه في فلسفة التقنيات المسرحية والإخراج عام 2016 كما عمل مدرس لمواد الديكور، والأضاءة، والتمثيل، والابتكار، في قسم المسرح بمعهد الفنون الجميلة، كما عمل مصمم أول دائرة السينما والمسرح.

كما تم اختياره مدير فني ومدير إنتاج ومصمم ديكور في قناة السومرية وأيضا البغدادية، بالإضافة إلي أنه مؤسس ومدير قسم التقنيات الفنية بدائرة السينما والمسرح، ومدير المسرح الوطني العراقي ومدير قسم التقنيات، كما حصل علي جائرة أفضل ديكور وأضاءة في مهرجان حقي الشبلي السادس 1989وألف كتاب السينوغرافيا، والمفهوم المعاصر للجماليات، كما حصل علي العديد من الجوائز ليكون الدكتور جبار جودي واحد من الشخصيات المهمة داخل دولة العراق.

بصفتك نقيب الفنانين العراقيين كيف تري المشهد السينمائي في العراق؟

المشهد العراقي فقير للغاية، الدعم الحكومي غائب والمؤسسات الرسمية المسئولة عن الإنتاج السينمائي لا وجود لها، هناك محاولات فردية وهذا للأسف لايفي بالغرض، صحيح أن المخرجين السينمائيين العراقيين لا يغيبون عن المهرجانات وقد حصلوا علي العديد من الجوائز وغيرها ولكن تبقي أفلام سينمائية قصيرة لا تسمن من جوع، وللأسف المشهد السينمائي في العراق لا زال فقيراً.

هل تصف لنا المسرح العراقي؟

بالنسبة للمسرح العراقي أجده لا زال بخير، خصوصا علي المستوي الدولي، هنالك مشاركات عديدة للمسرح في المهرجات سواء كانت العربية أو العالمية حاضرا من خلال العديد من العروض المسرحية، لكن المسرح العراقي للأسف قد انحصر في الأونة الأخيرة ولكن هناك محاولات جادة لعودته مرة أخري وهذا بسبب غياب الإدارات الفنية الدقيقة.

لماذا لم نري أفلام عراقية تشارك في مهرجانات عربية ودولية؟

بالعكس تماما لا يوجد مهرجان إلا ويشارك فيه فيلم عراقي أو عدة أفلام عراقية، ولدينا أحصائيات قام بها الناقد والمؤرخ مهدي عباس العديد من المهرجانات التي شارك فيها المخرجين والممثلين العراقيين، ولكن كما قلت لك المشهد الرسمي فقير جداً.

إخرجت العديد من المسرحيات من بينها محنة وحصان الدم أيهما أقرب لك؟

أنا قدمت للمسرح مسرحية محنة وحصان الدم وسجادة حمراء وخيانة علي مستوي الإخراج، كما توجد مسرحيات للأطفال منها فوفي وفافي وإخراج العمل الإحتجاجي في منزل الوزير النزيه، والحقيقة أن القريبة علي نفسي مسرحية محنة وحصان الدم كذلك وسجادة حمراء أيضا بمعني أصح كل أعمالي متفردة لأنها تخرج بعد معاناة طويلة إلي الجمهور، أما بالنسبة للتنقل ما بين الإخراج والتمثيل فأنا متخصص في الإخراج ولكن التمثيل هواية ولكن الإخراج والتقنيات هو عملي الذي أعشقه.

تنقلت ما بين الإخراج والتمثيل أيهما تحب؟

أري أن التمثيل أو الإخراج لا يقفان عائقان أمام بعضهما والأثنان فن وبالتالي هذا رأي الشخصي وعليك أن تسأل نفسك، ماذا تريد أن تعمل؟.

سافرت إلي اليمن وشاركت في مركز التدريب المهني هل تصف لنا هذه الفترة؟

بالضبط سافرت إلي اليمن ودخلت إلي صنعاء 29/2/1996 وغادرتها في 23/9/1999، كنت مدرسا في مركز التدريب المهني في صنعاء وكان مركز متطور جدا لأنه كان بالشراكة مع مديرية التدريب المهني باليمن وألمانيا لذلك كانت كل البرامج ألمانية، وكنت أدرس كل البرامج النظرية، والحمد لله أثناء زيارة السفيرة الألمانية لمركز التدريب أختارت القاعة التي أدرس فيها صفاً نموذجيا علي مستوي المركز بشكل عام، وصنعاء من أجل مدن الدنيا حقيقة، وكانت هذه الفترة من أجمل فترات حياتي التي قضيتها في صنعاء.

كيف تري السينما المصرية والعربية؟

السينما المصرية والعربية عموماً متواصلة بالإنتاج والحقيقة هذا شيء مهم ونحن نفتقده في العراق فلا يوجد إنتاج سينمائي متواصل بالإضافة إلي عدم وجود شركات قطاع خاص حقيقية تقوم بعمليات الإنتاج في العراق، فلا توجد شركات قطاع خاص تنتج وتسوق وتوزع هذا للأسف غير موجود منذ 2003 علي أقل تقدير.

هل تصف لنا المسرح العربي بشكل عام؟

المسرح العربي أجده متطور ويشار عليه بالبنان وكذلك اختياري عضوا في مجلس أمناء الهيئة العربية للمسرح هذا يدل علي أن هناك تأثير قوي في المحيط العربي لنا كشخصية مسرحية وناشط في هذا المجال منذ أكثر من 40 سنة تقريبا وهو تتويج لهذا النشاط الشخصي والمحلي والعربي والدولي.

لماذا لا يوجد لدينا جهة كمجلس أمناء الهيئة العربية للمسرح في السينما أيضا؟

هنالك الهيئة العربية للمسرح التي أسسها السلطان القاسمي ولا توجد هيئة عربية للسينما نتمني ذلك، ولابد أن يوجد لدينا هيئة عربية للسينما ونتمني لكل تخصص فني هيئته العربية التي ترعاه وتخدم مصالحه.

ماذا قدمت لنقابة الفنانين العراقيين؟

لا استطيع أن أجيبك عن هذا السؤال بل المنجز هو الذي يجيب وهناك الكثير الذي تم.

من وجهة نظرك ماذا ينقص الممثل؟

الممثل العراقي ينقصه حسن الإداء، وهناك الكثير من الممثلين الذين يجتهدون في إداء أدوارهم لكن بشكل عام نحن نحتاج إلي ممثل باحث فليس مجرد حوار يقوله أمام الكاميرا ، كما يوجد مشاركات للمثلين عراقيين في دول الخليج وتوجد هند كامل في مسلسل خليجي وأيضا شمم الحسن وذو الفقار خضر وغيرهم ولكن تبقي مشاركات محدودة نتمني أن تتطور.

يقال في العراق يوجد نقص كبير في المخرجين هل هذا موجود فعلا؟

لا يوجد نقص في المخرجين العراقيين ولكن علي المخرج أن يواكب التقنيات الحديثة في الوطن العربي والعالم من حولنا، وهذه السنة ظهر علي الشاشة مخرجين شباب واعتقد أنهم سيغطون النقص الحاصل ولذلك علي المخرج أن يكون ملم بكل ما هو جديد في عالم السينما والمسرح.

هل تشارك الدولة في صناعة السينما والمسرح في العراق؟

الدولة غائبة عن صناعة السينما لكنها تدعم المسرح، يتم الأن تأسيس مهرجان دولي يكون من خلاله صناعة سينما حقيقي، وسيعلن عنه قريباً أن شاء الله.

أين الإنتاج الدرامي العراقي؟

الإنتاج الدرامي العراقي هذه السنة متميزة فيه وفرة جيدة وأعتقد أن يختلف عن كل السنين الماضية.

هل تشارك خلال الفترة القادمة في أعمال درامية أو سينمائية أو مسرحية؟

أما بالنسبة لي للأسف العمل الإداري في العراق يسرقك من أحلامك الفنية.

 

 

 

 

 

الكاتبة سماح الحريري في حوار خاص: ياسر جلال طلب مني أن نتعاون مع بعض في مسلسل علاقة مشروعة

 

 

نهاية المسلسل منطقية جداً لأنه الجريمة حدثت بالخطأ

ورش السنياريو لا تناسب مجتمعاتنا العربية

تابعت مسلسل جميلة وكامل العدد وتحت الوصاية وتايسون

لم أجرب الكتابة الكوميدية

أعشق كتابة المسلسلات الدرامية وأجد نفسي فيها

الفن بدأ عندي هواية وتحول إلي احتراف

حوار: عماد خلاف

في كل مرة يظهر فيها اسم الكاتبة سماح الحريري علي أحد الأعمال الدرامية، لابد أن يكون هناك شيئا ما تقوله من خلال طرح الأفكار الجديدة والعلاقات الاجتماعية التي تناسب المجتمع المصري فهي أجدر من ناقش قضايا المرأة من خلال المسلسلات التي كتبتها خلال الفترة الماضية.

تؤمن بأهمية الدراما لأنها قادرة علي الدخول إلي كل بيت، لذلك حريصة علي كل جملة حوارية تكتبها، وعلي كل مشهد يخرج إلي الناس في شكل مسلسل درامي، عشقت الكتابة فتحولت عندها إلى احتراف.

درست في كلية الأداب وبعد تخرجها حصلت علي دراسات عليا في الفلكلور، بدايتها كانت في عام 2002 من خلال أهم عمل درامي وهو "الحقيقة والسراب" الذي شغل الناس كثيراً، بعدها كتبت "أولاد الأكابر" ليكون بطل المسلسل الفنان الكبير حسين فهمى.

لديها 18 عمل فني، كان من بينهم "ساحرة الجنوب"، والقاصرات، ولحظة ميلاد، وأحلام لا تنام والحلال وأيام، وبيت الباشا وأولاد عزام، ودنيا وأحزان مريم وغيرها من الأعمال الدرامية، تعاملت مع أغلب الفنانين والمخرجين، لذلك الكل يطلبها بالاسم لأنها قادرة علي الدخول إلى مناطق جديدة في حياة البشر وتحديدا المرأة.

هل ما حدث في نهاية مسلسل علاقة مشروعة كان منطقي؟

أكيد لأنه في النهاية قتل خطأ، وفي كل الأحوال سوف يخرج عمرو من السجن، وكان لا يريد بهدلة زوجته في التحقيقات والسجن، لأن الذي حصل كان بسببه، ويتحمل المسئولية كاملة لأنه هو من تزوج للمرة الثانية، ومن خلال المشاهد لم تكن زوجته تقصد قتلها بل وقعت دون قصد علي الترابيزة لتموت بعدها.

من يختار اسم العمل الدرامي أنت أم المنتج أم المخرج؟

اسم العمل اخترته بالتشاور مع الفنان ياسر جلال.

شارك الفنان ياسر جلال في مسلسل القاصرات وساحرة الجنوب الجزء الأول والثاني وعلاقة مشروعة هل جاء ذلك صدفة أم مرتب منك ومن المخرج؟

الفنان ياسر جلال اشتغل معي في القاصرات بناء علي ترشيحي أنا، ووقتها لم أكن أعرفه شخصيا وساعتها كانت أراه مناسب جداً لتقمص الشخصية، أما في ساحرة الجنوب كان ترشيح ياسر من خلال المنتج وليس مني.

أما المسلسل الأخير، علاقة مشروعة، هو من أتصل بي وطلب مني فكرة مسلسل، وكان معاية حلقة بحلقة بعد ذلك اتفقنا مع المتنتجة مها سليم وجاء بعدها المخرج، والفنان ياسر جلال من الفنانين الرائعين جداً والقادرين علي تقمص الشخصية.

هل لديك شروط في اختيار الفنانين الذين يشاركون في عمل من تأليفك؟

ليس لدي شروط في الممثلين المشاركين في أعمالي سوي أن يؤدوا الشخصيات كما تخيلتها، والفنان أو الفنانة قادرين علي تقمص الشخصية بشكل جيد حتي تصل إلي المشاهد، ومن الطبيعي أن يتم اختيار الممثلين المناسبين للدور، حتي يصدقنا المشاهد وهذا شرطي الأساسي.

شارك الفنان الكبير صلاح السعدني في مسلسل بيت الباشا والقاصرات هل تدخل في بعض المشاهد والحوار؟

الأستاذ صلاح السعدني أكبر من أنه يتدخل في السيناريو أو يطلب تغيير بعض المشاهد، هذا لم يحدث نهائيا في مسلسل بيت الباشا، أما في مسلسل القاصرات كان يناقشني في السيناريو لأن الدور كان جديد عليه، وكان يقول لي، كيف أتعامل مع الطفلة؟ هل يضحك عليها بأن يأتي لها حلويات أم يأتي لها بلعبة لذلك كان النقاش من أجل أن يعرف الشخصية أكثر ويتمكن من تجسيدها وهذا مهم جدا بالنسبة للممثل، فعندما يفهم أبعاد الشخصية يكون من السهل جدا تقمصها.

من هو المسموح له جعل الكاتبة سماح الحريري تتراجع وتغير في بعض المشاهد والحوار؟

هذا ليس تراجع بل اقتناع بوجهة النظر، ولا يمكن أن يكون عيباً، بل نقاش دائم ومستمر مع المخرج، وغالباً ما يأتي التغير من المخرج، لأنه هو من يجسد العمل علي الشاشة، ويراه من كل جوانبه وحاسس به وفاهم كل صغيرة وكبيرة في السيناريو ويقوم بتجسيد ما جاء في الورق علي الشاشة، والنقاشات والحوارات ما هي إلا لتقريب الرؤي.

مثلا المخرج خالد مرعي كان يقول هذا اللوكيشن لن ينفعني، أو الحوار في المشهد الفلاني لابد أن نغيره ونعدل فيه من أجل الممثل، لأنه غير قادر علي قوله، بالطريقة التي أريدها، أو غير مناسب لتركيبته الشكلية، وهذا سبب منطقي حتي أقوم بتغير مشهد ما.

هل أنت مع المسلسل الذي يحتوي علي ثلاثين حلقة أم 15 وأقل؟

أي كان عدد حلقات المسلسل المهم هو أن يكون جيد وقادر علي شد انتباه المشاهدين من البداية، أما لو ثلاثين من أجل المط والتطويل فلا معني له، وعملت ستين حلقة في ساحرة الجنوب ولم يكن فيه الحمد لله لا مط ولا زهق علي العكس تماماً.

كما كتبت 45 حلقة في مسلسل الأيام علي منصة شاهد وmbc مصر والناس مستنية باقي الـ 15 حلقة الجزء الثالث بفارغ الصبر حتي يتعرفوا ماذا سيحدث؟، بصرف النظر عن عدد الحلقات المهم أن يكون المسلسل يشد انتباه الناس وأن تكون الدراما في العمل غير مصطنعة ولا يوجد بها مط، وطبعا الحلقات الأقل أريح للكاتب من ناحية تكثيف الحدث، وفي النهاية لما تكون عدد الحلقات طويلة، المشاهد لابد أن يمل، وأنا أستحسن عدد حلقات أقل لأنه متعة لي.

هل الفكرة هي من تفرض إذا كان العمل يحتوي علي عدد كبير من الحلقات أم أقل؟

طبعا الفكرة هي التي تحدد عدد الحلقات، وعندما عرض علي الفنان ياسر جلال فكرة علاقة مشروعة كان رأيه أن يكون ثلاثين حلقة، لكن أنا قولت له، لا، لأنها لا تتحمل ولا تستوعب ثلاثين حلقة كاملة، من الممكن أن نعملها ثلاثين لكن لابد من عمل خيوط فرعية وشخصيات ثانوية ومط وتطويل وهذا لن يفيد العمل الدرامي.

كان لك تصريح أن الكاتبة هي الأقدر علي التعبير عن قضايا المرأة إليس هذا تحيزا مع أن تاريخ الدراما في مصر يؤكد أن من عبر عن المرأة كان الرجل؟

طبعا في رجال كثيرون طرحوا قضايا المرأة بشكل كويس، ولكن أنا قولت عندما توجد مشكلة ما تخص المرأة بشكل شخصي فأن المرأة هي أقدر من يعبر عنها، ولم أقل أن الرجالة غير قادرين، بل قلت أن المرأة أكثر قدرة علي التعبير عن مشاكلها وهمومها، وعندما أناقش قضية تخص الرجل فلن تكون بنفس العمق الذي يناقشها الرجل مثله، وهذا ليس تحيزا للمرأة ولكن بكل تأكيد هو المنطق.

ما رأيك فيما يفعله البعض الأن من تكوين ورش السيناريو هل أنت معها أم ضدها؟

الورش مدرسة وأسلوب غربي في الكتابة، ومن وجهة نظري لا تناسب مجتماعتنا العربية لأنها حميمة جداً، والورش فيها تباين ووجهات نظر، وأنا أري أن كتابة الورش تحدث فيها غربة، ونفقد جزء من الحميمية في العمل، وهذه ليست مشكلة كبيرة بل علينا أن نعترف أن ما يحدث الأن هو أمر واقع وعلينا أن تقبله.

هل تشاهدي أعمال زملاءك من المؤلفين؟

من المؤكد أنني أري أعمال زملائي، ولابد من أخذ فكرة عن المسلسلات التي يتم عرضها، وفي رمضان الماضي تابعت مسلسل "كامل العدد" وهو رائع، وأيضا مسلسل جميلة لأنني أعز المؤلف أيمن سلامة وأيضا المخرج سامح عبد العزيز، وتحت الوصاية لمني زكي، و"تغيير جو" لمنة شلبي، لأني بحبها جدا، ودنيا سمير غانم، وتابعت جزء من مسلسل تايسون لمحمد ممدوح والمخرجة كانت هايلة جدا.

جربتي الكتابة الكوميدية أم لا؟

لم أجرب الكتابة الكوميدية ولم أحسها معي، ولا أعرف غدا ماذا سيحدث؟ ممكن أكتب كوميديا، الله أعلم.

لماذا كل أعمالك مسلسلات درامية؟

حبيتها أكثر وهي مناسبة لتركيبتي المحافظة بعض الشيء، وطبعا المسلسلات تدخل البيوت، لذلك أنا حريصة جداً علي كل كلمة أكتبها علي لسان أبطال المسلسل، ولا يجوز الخروج علي عاداتنا وتقاليدنا.

أين أنت من كتابة أفلام سينمائية؟

في الفيلم السينمائي تكون السيطرة والسطوة للمخرج أكثر من الدراما، كما أن حرية الصورة تكون أكثر، لذلك أنا أجد نفسي في المسلسلات الدرامية أكثر من الأفلام.

هل تنوين كتابة مسلسل إذاعي أو مسرحية؟

فكرت من فترة، أكتب للإذاعة ولكن للأسف لم يحدث نصيب وأنشغلت بأعمال أخري، ولم أفكر في الكتابة للمسرح الأن، وفي بداية حياتي كتبت بعض الأعمال المسرحية لكن لم تنفذ، ولقيت نفسي في الكتابة الدرامية وكملت معاها.

بالعودة إلي موقع السينما لم أجد تفاصيل عنك لا عن دراستك ولا عن حياتك الاجتماعية ولا أي شيء رغم أن لك تاريخ طويل في كتابة السيناريو هل ممكن نتعرف عليك؟

بدأت كتابة السيناريو في عام 2002، وكان أول عمل درامي لي أيقونة الدراما المصرية، مسلسل "الحقيقة والسراب"، وأيضا كتبت "أولاد الأكابر" لحسين فهمي وكسر الدينا وقتها، وعملت الحمد لله مجموعة من الأعمال الدرامية الناجحة.

وأنا خريجة كلية الأداب قسم اجتماع وانثربوجيا، وحصلت علي دراسات عليا في الفلكلور والتنمية الاجتماعية، والفن بالنسبة لي بدأ هواية وتحول إلي احتراف، ولم أدرسه.

هل هناك عمل تقومين حاليا بكتابته؟

حاليا لم أكتب شيء ربنا يسهل في القريب العاجل.